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第180章 敢为人先新时代的缔造者希望孩（第2页）

越是觉得有趣，他就越看。

越是深看下去，他就越是觉得有趣。

临近中午，如果不是新闻部的同事过来敲门朝着他提醒：“梁总编，你要是再不去食堂吃饭，食堂阿姨就该关门了。”

那他可能还真就会忘记自己没吃早饭，并且也没吃晚饭的事情？“就来。”梁文康随意朝着同事喊了声，然后便起身，朝着即将关门的食堂慢步走。

在去往食堂的路上。

梁文康一度开始回忆起前段时间他和社长一直在讨论的话题：“何为大公？”

“天下为公！”

“我们《大公报》现在需要非常之迫切的转型。”

其实《大公报》在创刊之初，一直就秉持着【忘己之为大，无私之谓公】的宗旨，对于当时各式各样的时政热点，进行针砭时弊，其目的就是为了——

“开风气，牗民智，挹彼欧西学术，启我同胞聪明！”

在抗战年代，《大公报》为抗战时期的宣传工作，起到了非常之关键的重要。

甚至于在战后相当长的一部分时间，《大公报》也被西方媒体视作为东方报刊的范例和典型。

只是，不知道从什么时候开始，一向以针砭时弊为己任，敢于说真话而闻名的《大公报》报刊——

竟然变成了粉饰和平的一种工具？当然，现在的时代，的确是很和平。

但是作为报社媒体从业者——

就是应该走在时代前列！

敢为人先！

不能大家想看什么新闻，我们就去报道哪类型的新闻。

不能大家想看哪方面的文章，我们就叫作者的创作动机往读者想要看的方向靠拢。

如此这般，《大公报》和市面上一昧追求销量的三流报刊又有什么区别？“我们《大公报》上连载的文章，一定要具有划时代的批判意义！”

“不要忘记我们创刊的初衷！”

在和社长进行了一番深入的沟通与交流之后，梁文康当即向社长保证：“两个月时间！”

“给我两个月的时间，不敢说能做出什么大的成绩，但一定会让您看到一定程度的改观”对于类似于《大公报》这种档次的国营报刊来说，社长的位置就是一把手，总编辑的位置就是二把手，虽然总编辑要听命于社长，但从职级上来划分——

这两者其实都是一样，都是部级。

只不过从分工上来划分，一个主外一个主内，但要论起两者握在手中的实权——

梁文康作为《大公报》的总编辑，含权量那可是一点儿也不低！“把漫画的背景设置在旧时代，通过描写流浪儿童三毛的悲惨生活，侧面衬托旧时代官僚对于底层劳苦百姓的压迫”梁文康从食堂打饭回来，一边在脑子里头脑风暴，一边暗自回想，“从漫画本身来分析，图像生动易懂，并没有什么阅读门槛，这点利于故事的传播。”

“从隐喻含义上来分析，这漫画想要表达的宗旨，旨在揭露封建资产阶级的黑暗，底层民众生活的不易。”

“从深层意义上来解析，这漫画想要表达的不止是三毛和他身边的流浪儿童不公待遇，它所想表达的，是遭受压迫之后，民众抗争意识的觉醒”

一部通俗漫画，能做到描述旧时代民众悲惨生活的同时，还能唤醒民众的抗争意识？

想到这里，饶是历经风雨，见识过大风大浪的梁文康也不禁感叹：

“不得了，这作者，当真是不得了”

回到总编办公室。

梁文康放下手里的饭盒，第一时间就打开了电脑，开始查阅起这《三毛流浪记》的作者讯息。

这不查不知道，一查还真是吓了一跳：“这《三毛流浪记》的主笔，竟然还是个学生？”

一位学生，对于儿童漫画的理解，竟然到了这种境地？

如果不是江海在作者信息栏，清清楚楚填下了【澄海戏剧学院大三在校生】个人信息之时。

那梁文康可能真的很难相信？

你要说《三毛流浪记》这部漫画，有没有缺点？缺点，自然是有。

它的画风过于成人化，以及书中主角【三毛】在旧社会所遭受的苦难，那看了真的是令人心揪和当前图书市场上儿童漫画的温馨画风完全不同。

在《三毛流浪记》之中，根本就不存在【温馨】二字，苦难和挫折，几乎伴随了三毛的一生。

可以说，三毛身边几乎就没有好人，每个人出现在三毛的生命里，都势必会给他带来苦难。

同样留宿街头的流浪孩子，会对三毛拳脚相加，将三毛揍得奄奄一息之时，会用他的脸熄灭抽剩下的半个烟头。

想要收养三毛的夫妇，也并非出自真心，无非就是为了社会爱心人士捐助的善款，在领养三毛收到救济款后，然后就像对待一条流浪狗一般，毫不留情的将他一脚踢开。